SimenonMaigret

 LA STRUTTURA DEI MAIGRET Analizzando la struttura dei Maigret tramite l'intitolazione dei capitoli che compongono i romanzi e i racconti, si possono trovare tre diversi modi con sui viene effettuata l'introduzione alle varie parti narrative che compongono le inchieste: i capitoli infatti presentano o un titolo o un numero (arabo o romano) senza titoli oppure una frase introduttiva di carattere ironico che li introduce.  Nello specifico su 75 romanzi la maggior parte ( quaranta, rappresentanti oltre la metà: esattamente il 53,3% ) presenta un titolo affiancato ad una numerazione per ogni capitolo; essi sono tutti i primi sedici romanzi della serie ( il primo a non presentare nessun titolo è L'écluse N°1 ). Da questo punto in poi si alternano le inchieste con titolo o semplicemente con numerazione fino a  Les mémoires de Maigret del 1950 in cui fa il suo debutto la frase introduttiva di carattere ironico che ho sopra menzionato. Questa tipologia si era già riscontrata nel

SIMENON E IL DIRITTO D'AUTORE:COLLABORATORI E....  Sin dagli anni venti Simenon iniziò a contrattare in prima persona la vendita dei diritti e la gestione dei proventi delle sue opere senza volersi avvalere dell'ausilio di intermediari. In alcuni momenti della sua carriera, però, decise di servirsene; i risultati ,tuttavia, non furono esaltanti.  Nel 1938 affidò la gestione dei suoi diritti cinematografici a Denise Batcheff-Tial ma non rimase soddisfatto di questa collaborazione. Ci riprovò nel 1945 : allorchè parti' per gli Stati Uniti lasciò ad un procuratore la gestione dei suoi affari. Questa persona si rivelò ben presto essere però un truffatore.  Nel '51 quando si trattò della cessione dei diritti dell'adattamento cinematografico de “Le témoignage de l'enfant de choeur” incaricò della gestione Georges Robert specificando che questi doveva solo ricevere le somme pattuite senza avere ad alcun titolo la gestione dei diritti. Non fu tuttavia una collaborazion

  MAIGRET IN FRANCIA E ALL’ESTERO PIU’ CHE A PARIGI?   Maigret investigatore essenzialmente parigino?Secondo l’immaginario collettivo forse si ma in realtà non è cosi: oltre una trentina di inchiesta, tra i romanzi e i racconti,si svolgono fuori dalla capitale francese.Possiamo dividere l’ambientazione geografica dei suoi romanzi in due fasi ben distinte: addirittura undici delle prime diciotto inchieste si svolgono in vari angoli della Francia(Bretagna,Cher,Dordogna,Costa Azzurra solo per citare le inchieste più conosciute) anche in altre nazioni europee.(Olanda,Belgio ma,alcuni anni più tardi anche negli Stati Uniti d’America)Questo era quello comunemente denominato il periodo Fayard in cui Simenon strizzava, in parte, l occhio al giallo classico e, con vari pretesti,inviava il suo commissario   ad indagare in luoghi che gli avevano ispirato lo svolgimento di un’inchiesta.Con il passare degli anni, circa un paio di decenni dopo,(anni cinquanta)le inchieste invece diverranno effet

 SIMENON PER GLI AMERICANI...   Durante il suo soggiorno negli Stati uniti Simenon vide aumentare esponenzialmente la sua popolarità: nel continente americano,   furono numerose le pubblicazioni di sue opere presso editori   d’oltreoceano. Questi avevano però l   abitudine di trasformare i titoli dei suoi romanzi in altri più appetibili per i gusti degli americani: ad esempio, ai tempi di Anais divenne “The girl in the past “,” il colpo di luna” “Tropic moon”e “delitto senza castogp” fu trasformato in “the fugitive”;queste modifiche   erano solite rendere simili i libri di Simenon a film hollywoodiani , spesso con i titolo della loro produzione commerciale di secondo livello in cui abbondavano le parole come fuggiasco,donna,passione,killer e allusioni con termini che ben poco centravano con la storia che veniva raccontata. Lo stesso discorso valeva per le copertine che si possono vedere con immagini che presentano spesso donne in abiti succinti o senza abiti ,lo stesso discorso val